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東京書道教育会にある部分、一般的には部首と呼んでいると思いますが、部首と言う呼び方は、間違っていると、『硬筆毛筆書写検定 理論問題のすべて』(江守賢治著)に記述があることを前回の「一口メモ」に書きました。
したがって、ここでは、漢字の部分に従って、文字を選んで練習したものを載せています。
前回は、「ひとかんむり(ひとやね)」と「はちがしら」そして「はつがしら」を選び、文字は「今、介、余、舎、企、会」、「八、公、六」そして「発、登」の楷書を、また、「今」「介」「舎」「会」「発」「登」の書写体を書きました。
今回は、「わかんむり」と「うかんむり」そして「あなかんむり」を選び、文字は、「写、冗」、「安、守、完」、「空、究、窪」を楷書で、「安」「冨」「完」を書写体で書いて見ました。
「写」と「冗」の文字は楷書です。「冨」は書写体で書きました。何れも「わかんむり」と言われているものです。
三文字とも「わかんむり」は上部に何も無いので、釣り合いが取りにくい文字だと思っています。これは、見慣れないためかもしれません。
苗字や名前には「冨」と言う字を見ますが、普通は「富」は、「うかんむり」です。
「安」「守」「完」は、「うかんむり」ですが、「わかんむり」より、上に点がある分バランスがとりやすい感じがしました。
安定感が出るのか、点によって中心線が出来るのか分かりませんが、一本筋が通った感じです。
「安」の字は、中の「女」と言う文字が難しく思っています。「好」と言う字はいつも書くのですが、やはり「偏」として書くのとでは違ったバランスのとり方だと思いました。自分が思った線よりも一画目が折れるまでも折れてからも長く書かないと、扁平な字になってしまいます。これも何度も書き直しました。
「守」は、自分では上手く書けたように思います。全体的には逆三角形をイメージして書いています。
「完」は、「安」よりも安定させるのに苦労しました。やはり、「うかんむり」の下の空間の使い方が大切だと思っています。「元」の一画目の形は、手本のように通常の横画とは違う書き方をしています。こうする事によって「うかんむり」と下の文字とのバランスが取れると思います。
この「安」「完」は書写体で書いていますが、すこし太めの字を書きました。
「完」の文字は、行書に近い書き方ですが、「うかんむり」などは、楷書と変わりません。
「あなかんむり」を改めてかいてみますと、ここにあげた三文字とも微妙に違う事が分かりました。
もちろん、これは、『常用漢字など二千五百字、楷行草総覧』を手本にしていますので、他の文字では同じように書くのかも知れません。
「究」の文字の「うかんむり」の下にある右の点の書き方と、「窪」の文字では若干違っています。
「空」の文字では、点の部分が「ヒ」になって収筆は「とめ」ています。
同じ「あなかんむり」でも、下の文字によって変わるのでしょうか。私には分かりませんが、手本通りに書き写す努力をしました。
「窪」と言う字は、もう少し枚数を書けば、バランスよくかけるのかも知れませんが、少し違和感をかんじながら載せています。
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【参考文献】
・青山杉雨・村上三島(1976-1978)『入門毎日書道講座1』毎日書道講座刊行委員会.
・高塚竹堂(1967-1982)『書道三体字典』株式会社野ばら社.
・関根薫園(1998)『はじめての書道楷書』株式会社岩崎芸術社.
・江守賢治(1995-2016)『硬筆毛筆書写検定 理論問題のすべて』株師会社日本習字普及協会.
江守賢治(1981-1990)『常用漢字など二千五百字、楷行草総覧』日本放送出版協会.
・江守賢治(2000)『楷行草筆順・字体字典』株式会社三省堂.